本文目录一览：
- 1、我在故宫修文物木器组科长是谁
- 2、北京故宫修补那部分难度最大？
- 3、纪录片我在故宫修文物的 最忙的小组是哪个? A.木器组 B.青铜组 C.陶瓷组 D.漆器组
- 4、故宫文物修复师修不修玉壁？哪个组修？
- 5、纪录片《我在故宫修文物》火遍全网，怎样才能成为一名优秀的文物修复师？
- 6、《我在故宫修文物》的陶瓷组负责的文物叫什么？
我在故宫修文物木器组科长是谁
屈峰：一个木器修复师的修行
他叫屈峰，故宫博物院文保科技部木器组组长，今年因为一部《我在故宫修文物》突然火了，成了位“网红”。其实，他是个带着点侠义柔肠的文物修复师。
1 心外无理
跟屈峰约采访，时间定在早上8点半。准点赶到故宫神武门，跟他一个部门的同事刘潇雨特意出来迎接，“我们那儿在非开放区，怕你迷路。”
太阳刚升上来，建福宫外的黄顶红墙就贴着墙根儿抹了一小道影儿，偶尔有工作人员骑着自行车经过，遇到熟悉的彼此点个头，或者干脆骗腿儿下车聊两句，然后再滑轮上车。
恍然，人就穿梭到了上世纪七八十年代的胡同四合院，家家户户都认识，十几米路能走上半个小时。
顺着建福宫西墙拐进一个长夹道。再往北，春华门前，三位脖子上挂着故宫工作牌的人，指指点点。“最近这儿可能要修。”小姑娘刚上班一两年，声音清亮柔和，不急不躁。
刷卡进了科技部的玻璃门。一阵风涌过来，立了夏的风，还跟春风似的，轻轻柔柔的，探出墙头的杏树叶子沙沙骚动着。屈峰所在的小院儿就在墙后。
这儿真就是座四合院，没有金碧辉煌的大殿，正房都是朴素的灰瓦。
每天，屈峰走这条路上班，每一次都是一场修行，隔绝凡尘，静心凝神。
他是西安人。站在40岁的门槛上回首：年少求学坎坷，足够写本小说了；2006年，从中央美院雕塑系硕士毕业，梦想当艺术家。
当年他的首选是留校任教，可惜学校那届不招人。为了生存，两个工作他必须选一个。一个是去一所学校教色彩。还有一个就是去故宫修文物。“我也学过画画，但来故宫能做雕刻，所以进了宫。”
不过，当聘用合同真摆到屈峰面前时，他在御花园里长久地愣神儿，“难道人生就这样了吗？”
一咬牙，屈峰还是签了。
步入社会的第一个十字路口，他往前迈了一步，几次甚至想缩回脚。
“学艺术的嘛，纪律性不是特别强。”他挠挠头，坦承得像个孩子。
这种不适应，从进门就开始了。“我以为就算没有窗明几净的工作室，怎么也得是格子间啊。可是一进门，我一瞅，呦，这不就是‘农家院’吗，各式各样的树郁郁葱葱，大水缸上盖着木盖子，门上还有挂锁。我从小就是跟这样的农村院子长大的啊。”
进了屋，地面是旧时铺的大石砖，岁月留下的坑坑洼洼里，散落着一层木屑。也许，这些木屑出自某尊雍正收藏的宋代佛像、乾隆坐过的明代圈椅，也或者是康熙使用过的某件屏风。窗户上挂着古旧的白色百褶窗帘儿，让人禁不住猜，到了冬天窗台上是不是也会摆着一排存西红柿
北京故宫修补那部分难度最大？
2015年10月10日，是故宫博物院90岁生日。没有庆典活动，与这个大日子相伴而行的，是故宫第三次大修。开始于2002年的第三次大修，已经进入第14个年头。
30%、48%、52%，这分别是2002年、2012年、2014年故宫开放的面积比例。90周年之际，这个数字将达到60%。未来5年，故宫工作人员的办公室也将撤出故宫，据故宫博物院院长单霁翔估计，那时的开放面积将达到85%。
今年故宫新开放的五大区域，都是之前从未展现在人们眼前的。譬如，午门两座燕翅楼中，2000平方米空间将与午门的800平方米空间合并，建成大型展厅。故宫西部——曾被单霁翔笑称为“退休女性的世界”——包括慈宁宫、慈宁宫花园和大佛堂的区域，也将于近期开放，其中慈宁宫已被改造为“雕塑馆”。宝蕴楼是一座极为特殊的建筑：这座唯一的近代建筑动工于1914年。当时，沈阳故宫及河北承德避暑山庄所藏文物需要在北京找个地点存放，才有了这座建筑。2013年修缮之前，这里是国家文物局文物交流中心的库房。不久后，这里将成为陈列民国院史的展馆。
下一步，养心殿中的3000多件文物、乾隆花园、大高玄殿以及紫禁城城墙，也即将得到修复。
回溯历史，辛亥革命以后，故宫的修复工作从未停止。修缮的痕迹在建筑上堆积，交织的是一代代工匠的技艺与生涯。
1979年，是李永革进入故宫的第五年。在不适合室外作业的季节，第二代修缮师傅延续传统为年轻工匠讲课。李永革还保存着当年的笔记，上面记录的是木作工艺的要领。因为木工要与瓦工、油画工相配合，老师傅也会对他讲讲其他工艺的操作流程。当时，师傅还正当盛年，但也到了要培养传承人的时候。学了4年木工的徒弟李永革已经入门，意识到这个行当的艰深，又正是有着强烈好奇心的年龄，学习便加倍努力。
到了1985年，29岁的李永革当上故宫古建修复工程队的队长，开始掌管修缮工程。“当时，师傅都快60岁了，急需在年轻人中挑选领导。我想，自己正好是撞上那个时候了。”他在接受《第一财经日报》采访时说。
转眼30年，李永革这一辈工匠也已到了将要退休的年龄，而故宫从事古建修缮技艺的匠人已经传承到第四代。据李永革介绍，故宫的第四代从事古建修缮的工匠有五六十位。他们分散在故宫修缮技艺部、古建部与工程管理部里。“平时就做一些日常维修保养的工作。”李永革告诉记者，他把日常碎修与大修的关系形象地说成是“零存、整取”。“知道怎么修一块砖，就知道修几千块砖的道理。这样经过几年历练，也可以通晓古建修复的流程了。这样等到我们进行大规模修复的时候，他们便已经掌握了一定基础了。”
太和殿与角楼上的斗拱
究竟在故宫修过几座宫殿？李永革自己也记不清了。几十年来，大大小小的修缮工程，即便没有直接参与，他也从旁协助和指导。虽然为外界所知的重要修缮工程集中在三个阶段，但“实际上，故宫的修复一天也没有停止过”。
李永革接手的最重大的工程要数“太和殿大修”。太和殿亦称“金銮殿”，位于紫禁城南北轴线最显要的位置，也是中国现存最大的木结构大殿。它建于1420年，目前维持着康熙四十三年时的面貌。修缮工程始于2006年初，于2008年7月基本完成。
近300年从未大修，其内部状况也不为人所知。当时国家文物局正副四位局长都几次到现场，全国各地的很多古建专家也前去查看。“这在中国其他的古建修缮工程里是绝无仅有的。”李永革说。当年，不乏对传统工艺水准的质疑和对大修工程可行性的担忧声音。
《太和殿维修工程施工纪实》这样概述此次维修的范围：“琉璃屋面、木构件、墙体（山墙、后檐墙、隔断墙）、地面（室内外地面）、散水（前檐至月台阶条石，后檐至褥子面散水内外檐装修、油饰彩画等维修。”涉及的专业工作则包括“瓦作、木作、装修作、石作、搭材作、油作、画作”7项。
繁多的工艺作法，要遵守古建维修中“原材料、原工艺、原结构、原形制”无疑是困难的。最具挑战性的，是维修前所撘的大棚——为了在近3年的施工中让建筑不受外界施工的影响。大棚高25米，宽70米，进深40米，采用人字结构屋架，搭设整整花了一年。维修项目组请教了中国建筑研究院的结构专家，搭设了迄今为止最大的大棚。 “殿内有彩画，修复的过程不能漏一点雨。如果出了问题，那是不好交代的。”李永革说。
就修复技术本身，李永革认为难度倒并不是很大。以大殿的“苫背”为例，由于太和殿的房顶从未打开，之前一些专家曾撰文介绍太和殿的苫背和瓦瓦工艺，认为古人一定采用了非常复杂、等级最高的做法。工人打开屋顶后才发现，太和殿的苫背其实只是一层薄薄的白灰背。“这反倒让我们重新认识古建筑中苫背的作用。”
真正让李永革感到困难，也是获益最多的，是故宫东南角楼的修复工程。1981年，角楼复杂的斗拱木构件形制曾让李永革不知所措。“梁思成先生将角楼定为‘杂式建筑’，它们也被古建业内认为是最复杂的建筑类型，让很多工匠无从着手。”担任木工组组长的李永革主动请战，参与角楼修复工程。在第二代匠师的指导下，他学会了对复杂木结构形制的记录。“这些木构件十分复杂，拆下来以后，你还要全部按照原样装回去。但每一个木构件都是人工制作的，是有误差的，因而位置绝不能出错。”李永革告诉《第一财经日报》，从师父那里学到的标记方法，在拆卸其他古建筑时都很有帮助。
3年以后，当故宫再次维修西南角楼时，李永革已经开始从事管理工作。此时，他面临着职业生涯的又一次变革。管理着300多个工人，他必须尽快熟悉每个工种的技法与流程。“当时我需要给不同的班组写任务，要知道每个工种给多少人工合适。这就逼着我要去继续学习。”
古建修复中的新与旧
在谈论古建修缮时，《文物保护法》中“不改变文物原状”的规定是李永革强调的。具体而言，就是“四原”原则：维持原材料、原工艺、原结构、原形制。要做到这些，是需要上穷碧落下黄泉的。
大殿里铺设的金砖就尤为难得。这本是明清时期的皇家御用之物，细腻光洁，叩击有金属声。制作金砖最好的泥土原料，只出产于苏州陆慕那一片区域，金砖以苏州相城区陆慕镇御窑村烧造的最为著名。古代工匠制作金砖时，要经过取土、制坯、烧制、出窑、打磨和浸泡等几道工序。这几道工序之下还有很多小工序，从泥土到成品，要长达两年的时间。如今，要修缮大殿就必须替换残损的金砖，除了故宫原来保有的一批老砖可以补充之外，缺口必须由新生产的金砖补充。
上哪儿去找与当年御窑出产最为相似的金砖？“金砖两侧都有印章，表明出产地。我们就通过上面的记录找到苏州陆慕的御窑。”李永革告诉《第一财经日报》，当时那里的工厂生产的仅是民用的小砖小瓦。故宫方面鼓励他们研究古法工艺，还原出了故宫所需要的金砖。
再比如，修屋顶用的琉璃瓦，所用的也全部是按照原来建造时的传统：采用出自北京本土的“矸土”；又依照古法，经两次烧造而成。对倦勤斋的修复，更是集合了南北各地工匠的绝活。这座宫殿是乾隆为自己颐养天年而建造的，室内装修极尽奢华。梁架是紫檀木制成的双面绣片，梁架上还镶嵌了2460块和田玉；院落中的戏台上，竹子制成的篱笆与亭子构成一派江南风光。中国紫禁城学会常务副会长、前故宫博物院副院长晋宏逵告诉《第一财经日报》，乾隆时期修建的倦勤斋也是由两淮盐政主持的，本来就包含着很多南方工艺。故宫于是从南方请来师傅，缝制苏绣、雕刻竹篁。
但现在这种基于古法的整修仍旧有争议。“修旧如旧”的“旧”应当如何把握？现有的修缮思路是否会让近600岁的故宫显得太过年轻？“不同的专家对这个问题会有不同的解读。修旧如旧，还是金碧辉煌？很多人的说法都不一致。我们的原则是：不改变文物原状。”李永革对《第一财经日报》说。
实际上，新与旧也是一个变化的过程，有些东西只能在非常具体的操作中把握。“比如现在贴上去的金箔，一定是金碧辉煌的，但几年之后，它便显得旧了。”再比如故宫所有木构件之外都裹了一层“地伥”，即用糊布、砖灰、麻等等制成的类似于“腻子”的保护层，用以防虫、防腐。“一旦地伥龟裂，我们就要重新制作，外面还要涂一层光油。修完之后，看上去一定是崭新的。但10年以后，我们就又要开始维修了。”李永革说。
纪录片我在故宫修文物的 最忙的小组是哪个? A.木器组 B.青铜组 C.陶瓷组 D.漆器组
我在故宫修文物第一集讲述青铜器、宫廷钟表和陶瓷的修复故事，第二集是木器、漆器、百宝镶嵌、织绣的修复故事，第三集为书画的修复、临摹和摹印，我在故宫修文物的 最忙的小组应该这样说每个工序都很忙都辛苦。
故宫文物修复师修不修玉壁？哪个组修？
1月24日电从引起持续关注的纪录片《我在故宫修文物》，到不久前备受瞩目的故宫“文物医院”挂牌成立，“文物修复”的话题一直热度不减。近日，中新网记者采访了故宫博物院文保科技部钟表室的修复师、《我在故宫修文物》主角之一王津，了解到修复背后的故事。从修复师到“故宫男神”近来，王津“火了”，这位故宫博物院文保科技部钟表室的修复师，走在街上时不时会被人认出“求合影”，一年来接待了一波又一波采访的媒体。有人叫他“网红”、“故宫男神”，王津摇摇头，“还是因为片子展示的文物吸引人”。由于故宫“文物医院”设备仍在检修，王津和同事们还在原钟表室内工作。门口迎面的大桌子上摆放着一堆待修的古钟，有的外形尚好，有的却已残破不堪……王津提醒鱼贯而入的记者，“各位小心，背双肩包的先放下包，不要碰到文物”。他手头正在修的，是一件乾隆年间的钟表，拆下来的零件铺满了工作台：弹簧，齿轮……虽然已经“七零八落”，但从构件上仍能看出，这是一座设计十分精巧的座钟。王津一边端详着钟的底座，一边指给记者看，哪里是水法、哪里是齿轮，“修好后，这只小猴能拜，蝙蝠也能动”。“修古董钟表，全世界还是故宫最好。东西多、种类全。别的地儿见不到。”知名度暴涨以后，王津从来没想过能换个收入更高的工作，“还有哪儿的文物比故宫更吸引人呢?”挑战上千个零件的“变魔术人钟”其实，到现在王津都不太能说清修复过多少钟，只有一个大概的数目：两三百座。在经手最难修复的古钟名单里，王津最常提起的还是那件“变魔术人钟”。据资料，“变魔术人钟”由瑞士钟表大师路易斯o罗卡特在道光九年制造，高70厘米、宽50厘米。钟内有一位变戏法的老人，手里拿着豆子、小球。当齿轮转动之时，钟顶小鸟会做出张嘴、转身、摆动翅膀等动作，三个圆盘也同时不断变色转动。“那座钟有着上千个零件，我得一个个拆下来检查。”这座原本残破的钟表经过王津和徒弟的巧手修补，慢慢趋近复原。调试的时候依然考验师徒俩的耐性，“钟里的齿轮都是一环扣一环，稍微错一点儿都不转了”。好在王津是个有耐心的人。“变魔术人钟”修好后，2010年还远赴荷兰展出了半年。日复一日八点上班、五点下班，王津不觉得枯燥，“钟表的模样、构造都不相同，最多也就是一对儿一样，但机芯什么的也会有变化。看着这些小东西经自己的手，都能动起来，挺好玩儿”。修钟落下了“职业病”算起来，王津与故宫颇有渊源。以前，他的爷爷在故宫图书馆工作，幼年王津常常去送饭。不到20岁，又接爷爷的班儿进了故宫。在钟表修复室，他的师父是马玉良，也是古代钟表修复技艺的第二代传承人，王津是第三代。“我刚来的时候，钟表室就两三个人。”第一年，王津根本碰不着文物，而是先从基本功练起，比如弄点铜丝、锉个销子之类，“第二年，有资格接触文物了，简单的机芯试着修复下。头三年基本都是打基础的阶段”。在王津的印象中，自己正式上手修复的第一座钟是“三面钟”：一个机芯带着三个钟面，每一面都能看时间，“那会还是上世纪80年代。虽然修之前干过两三年了，但心里头还是有点儿紧张，担心能不能修好”。容易修复的钟，可能两个月就能搞定，难一些的可能需要一年甚至更久的时间，尤其是那些残破不堪、零件完全锈死的古钟。一件待修文物到手，拆解、清洗……需要补配的小零件自己做;必须要换的、特别大的齿轮之类就摘下来，拿到专业的店里订做，不过这个频率并不高。一年到头，他出国的次数也并不多。但每逢有机会，王津总要找点儿时间到国外博物馆看看那里收藏的钟表。他自嘲，“这就跟职业病似的了吧”。2017年的计划表在故宫一呆几十年，王津说他“喜欢这份工作”，“我天生动手能力比较强。能喜欢就能踏踏实实干下去”。2017年，王津更忙了。摆在眼前的，是2月底一个展览，王津和同事、徒弟要赶着把展品检修一遍，下半年要的一个“钟表培训班”……王津掰着手指头算。“桌子上的这些钟，也是等着修的。”王津指着几座看上去灰头土脸的古钟，“看着不起眼，却都是清代的。它们刚从库房里提出来就是这个样子，这座‘散了架’的尤其得花点儿功夫”。对钟表修复技艺的传承，王津也挺乐观。他说，以前都没断了，现在国家、故宫这么重视，更不会“断代”，“只是钟表室的师傅们年龄结构偏大，未来修复人员增加最好是阶梯式的，不然容易出现断层”。“将来这个修复室能有七八个人，算人手比较充足了。”对于目前的工作状态，王津很满意，唯一略微遗憾的是，有些钟到现在还没机会修。“有个‘写字人钟’，现在都没上手过。”王津有些不好意思地笑了笑，“工作年头久了，就是看到越复杂的钟越是来劲”。
纪录片《我在故宫修文物》火遍全网，怎样才能成为一名优秀的文物修复师？
引言：我国有很多优秀的历史文物，他们都代表着文化的璀璨，所以人们在日常生活当中 一定要好好爱护文物，因为这样也能够为社会和国家做贡献。
一、人们在生活中应怎么保护文物
首先人们在旅行的时候一定要爱护周边的环境，不要在古文物上刻字，你应该在生活当中多学习一些文物的保护知识，了解好文物的价值和存在意义，同时在社会当中也要向公众宣传文物保护知识，同时在生活当中如果发现有人盗窃文物，一定要及时的阻止，并且要向有关部门及时的进行反应，而且一定要以身作则。
二、怎么才能成为一名优秀的文物修复师
想要成为一名专业的文物修复实时非常难的，文物修复师大多的工作人员都是专业的毕业生，而且还有着很高的学历，并且文物修复入行的门槛也很高，而且在我进行文物修复的时候还要了解文物的制作流程，同时也要了解好文物在地下保存的一些机机理和特性，同时 文物修复工作也是一项非常考验耐心的工作，进行文物修复 对历史的背景和制作工艺都是需要去了解的，所以是非常难的。
三、《我在故宫修文物》
《我在故宫修文物》这是一部纪录片，这部纪录片主要重点记录了故宫的书画和青铜器以及默契和陶瓷等领域的稀世珍奇文物的修复过程以及修复者的生活故事，这部纪录片在2016年1月7日于中央电视台记录频道播放，而且这部纪录片在2017年6月12日的时候，获得了2016年度优秀国产纪录片奖，一共三集，之后就收获了很多观众的热烈反响，同时也取得了不错的成绩，也引发了很多人对文物的保护。
《我在故宫修文物》的陶瓷组负责的文物叫什么？
我在故宫修文物第一集讲述青铜器、宫廷钟表和陶瓷的修复故事，第二集是木器、漆器、百宝镶嵌、织绣的修复故事，第三集为书画的修复、临摹和摹印，我在故宫修文物的
最忙的小组应该这样说每个工序都很忙都辛苦。