本文目录一览：
- 1、恶魔楼梯的原理是什么？
- 2、谁能告诉我《盗梦空间》那个无限楼梯该怎么理解？最后的陀螺是否停下？
- 3、无尽的楼梯，这到底是怎么形成的
- 4、罗切斯特理工大学的恶魔楼梯是什么原理，有图片吗？
- 5、被称为科学界“鬼打墙”的彭罗斯阶梯，它的尽头在哪里？
- 6、“悬魂梯”解密
恶魔楼梯的原理是什么？
恶魔楼梯其实是根据「潘洛斯阶梯」原理。
「潘洛斯阶梯」是由英国数学家罗杰潘洛斯(Roger Penrose)及他的遗传学家父亲列昂纳潘洛斯(Lionel Penrose)在1958年所提出，这是一个相当有名的几何学悖论，指的是一个始终向上或向下但却走不到头的阶梯，可以被视为彭罗斯三角形的一个变体，在这座阶梯上永远找不到最高或最低的一点。
实际上这个就是从基点再回到基点的一个过程，就是一个上下过程。
开始的时候你感觉是向上的行走，因为每阶楼梯的高度差一般都是大于底座坡度所引起的高度增长。当人到达中间的时候，你再上楼梯的时候，实际上就是每阶楼梯的高度差小于底座坡度所引起的高度增长。因此原本你觉得是在上楼，但是其实你的高度在逐渐的下降。
扩展资料
潘洛斯阶梯的历史：
这个“不可能台阶”是由英国遗传学家列昂尼尔·S·彭罗斯和他的儿子数学家罗杰尔·彭罗斯发明的，后者于1958年把它公布于众，人们常称这台阶为“彭罗斯台阶”。
荷兰画家莫里茨·埃舍尔对此深感兴趣，他在他的石版画“攀高和下行”中充分地利用了“彭罗斯台阶”。
参考资料来源：百度百科-彭罗斯阶梯
谁能告诉我《盗梦空间》那个无限楼梯该怎么理解？最后的陀螺是否停下？
这还是数学里面非常有意思的命题，电影中阿瑟与梦境设计师阿丽雅德妮（艾伦·佩吉饰）走过的那段回形楼梯，让人印象深刻而且不可思议。阿丽雅德妮走了四段楼梯，一直往上走，但却又回到了起点的地方。这其实是荷兰错觉图形大师埃舍尔著名画作《上行与下行》中的无限楼梯，画中精巧的数学几何图形产生了一种视觉错觉，但是现实中的“不可能世界”在梦境成为了可能。
另一个令人深刻的细节是柯布为了考察阿丽雅德妮设计建筑的能力，让她在两分钟内设计出一个一分钟内解不出来的迷宫。阿丽雅德妮前两次设计的都是矩形的迷宫，柯布很轻易地就解开了；第三次她设计了一个环形的迷宫，这回她难住了柯布。而这个迷宫其实正是著名的环形蛇迷宫。这也是一个不可能图形，是一个永远也走不出来的真正的迷宫。
阿瑟的楼梯和阿丽雅德妮画的迷宫，并不复杂，但它们却并不存在于现实世界。用数学上的语言来说，真实的世界是欧式空间（欧几里得空间），而梦中的迷宫则是建立在非欧式空间（非欧几里得空间）之中的。
而后柯布教授阿丽雅德妮时，把世界折成了一个盒子状的结构。大地变成了盒子的内表面，天空位于盒子的中心，世界变得像万花筒一样颠来倒去，同样是一种非欧氏空间。
如果我们为每一个空间都设置坐标系的话，欧式空间的坐标系是直线，而非欧式空间的坐标系会弯曲成一个圆圈。在一维上，欧式空间是直线，非欧式空间可以是圆圈。在二维度上，欧式空间是平面，非欧式空间则可以有多种。
柯布所展示的盒子世界，其实就是球形的非欧式空间。如果我们要构造一个阿丽雅德妮所走的埃舍尔楼梯，在那个空间的高度方向一定是弯曲成了一个圆。这样楼梯的最高点和最低点具同一高度，所以才能连接上。在这个空间中，依然有向上和向下的方向，但意义已不同。向上和向下不代表高度的增减，而是指从两个不同的方向画圈。
好比从一个方向上看，向上走是顺时针，向下走是逆时针。所以当你向上走和向下走时，一直都在不断重复。生活中这样的楼梯是没有的，但时钟等许多事物的工作方式却具有这样的性质。
在电影的迷宫设计中，造梦师如果想把一个人困住，就要给他一种无限的错觉。把被骗的人想成是一只小虫子，在二维世界里，如果是欧式空间，就是一个平面，你只能设计一个很大的圆，但小虫总有一天还是会跑出去。但如果这是一个非欧式空间，如球面，小虫怎么都跑不出去，这样，造梦者就可以将敌人永远困在自己设计的梦中。
柯布设计的迷宫，核心思想就是将敌人困在一个圈中。但故事的复杂性还远超于此。阿丽雅德妮展示了一种不同于柯布设想的迷宫结构，那就是镜子中产生无穷多的人像。
阿丽雅德妮把柯布带到一个地方，关上门，弄出两面镜子，两面镜子之中出现了数不清的人像。因为镜子可以在镜子中成像，于是就有了镜中镜中镜中镜??随着镜子层数的加深，镜中像会越来越小。但即使是极小的一个像，经过放大，里面还是有镜中镜中镜中镜??这便是几何上被称为分形（fractal）的结构。我们可以将镜中镜看成《盗梦空间》故事结构的一种比喻。因为镜中可以有镜，所以就有镜中镜中镜中镜??同样，因为梦中会产生梦，所以有梦中梦中梦中梦???
分形结构对应着无穷的递归的逻辑。物理学上的观点“基本粒子可以再分”正是如此，分子分解成原子，原子分解成电子、质子和中子，现代物理学在进一步分解电子、质子和中子。但每得到一种基本的粒子，就要将其分解成更基本的粒子，这种逻辑就决定了世界的最基本的粒子是找不到的。
梦中梦也是这样一种分形似的逻辑，而电影的开篇和片尾，柯布和齐藤出现在同样的场景中，构成了一个循环，到这里，《盗梦空间》己经打开了不可知论的魔盒。
实际上差不多了
无尽的楼梯，这到底是怎么形成的
这还是数学里面非常有意思的命题，电影中阿瑟与梦境设计师阿丽雅德妮（艾伦·佩吉饰）走过的那段回形楼梯，让人印象深刻而且不可思议。阿丽雅德妮走了四段楼梯，一直往上走，但却又回到了起点的地方。这其实是荷兰错觉图形大师埃舍尔著名画作《上行与下行》中的无限楼梯，画中精巧的数学几何图形产生了一种视觉错觉，但是现实中的“不可能世界”在梦境成为了可能。%D%A另一个令人深刻的细节是柯布为了考察阿丽雅德妮设计建筑的能力，让她在两分钟内设计出一个一分钟内解不出来的迷宫。阿丽雅德妮前两次设计的都是矩形的迷宫，柯布很轻易地就解开了；第三次她设计了一个环形的迷宫，这回她难住了柯布。而这个迷宫其实正是著名的环形蛇迷宫。这也是一个不可能图形，是一个永远也走不出来的真正的迷宫。%D%A阿瑟的楼梯和阿丽雅德妮画的迷宫，并不复杂，但它们却并不存在于现实世界。用数学上的语言来说，真实的世界是欧式空间（欧几里得空间），而梦中的迷宫则是建立在非欧式空间（非欧几里得空间）之中的。%D%A而后柯布教授阿丽雅德妮时，把世界折成了一个盒子状的结构。大地变成了盒子的内表面，天空位于盒子的中心，世界变得像万花筒一样颠来倒去，同样是一种非欧氏空间。%D%A如果我们为每一个空间都设置坐标系的话，欧式空间的坐标系是直线，而非欧式空间的坐标系会弯曲成一个圆圈。在一维上，欧式空间是直线，非欧式空间可以是圆圈。在二维度上，欧式空间是平面，非欧式空间则可以有多种。%D%A柯布所展示的盒子世界，其实就是球形的非欧式空间。如果我们要构造一个阿丽雅德妮所走的埃舍尔楼梯，在那个空间的高度方向一定是弯曲成了一个圆。这样楼梯的最高点和最低点具同一高度，所以才能连接上。在这个空间中，依然有向上和向下的方向，但意义已不同。向上和向下不代表高度的增减，而是指从两个不同的方向画圈。%D%A好比从一个方向上看，向上走是顺时针，向下走是逆时针。所以当你向上走和向下走时，一直都在不断重复。生活中这样的楼梯是没有的，但时钟等许多事物的工作方式却具有这样的性质。%D%A在电影的迷宫设计中，造梦师如果想把一个人困住，就要给他一种无限的错觉。把被骗的人想成是一只小虫子，在二维世界里，如果是欧式空间，就是一个平面，你只能设计一个很大的圆，但小虫总有一天还是会跑出去。但如果这是一个非欧式空间，如球面，小虫怎么都跑不出去，这样，造梦者就可以将敌人永远困在自己设计的梦中。%D%A柯布设计的迷宫，核心思想就是将敌人困在一个圈中。但故事的复杂性还远超于此。阿丽雅德妮展示了一种不同于柯布设想的迷宫结构，那就是镜子中产生无穷多的人像。%D%A阿丽雅德妮把柯布带到一个地方，关上门，弄出两面镜子，两面镜子之中出现了数不清的人像。因为镜子可以在镜子中成像，于是就有了镜中镜中镜中镜??随着镜子层数的加深，镜中像会越来越小。但即使是极小的一个像，经过放大，里面还是有镜中镜中镜中镜??这便是几何上被称为分形（fractal）的结构。我们可以将镜中镜看成《盗梦空间》故事结构的一种比喻。因为镜中可以有镜，所以就有镜中镜中镜中镜??同样，因为梦中会产生梦，所以有梦中梦中梦中梦???%D%A分形结构对应着无穷的递归的逻辑。物理学上的观点“基本粒子可以再分”正是如此，分子分解成原子，原子分解成电子、质子和中子，现代物理学在进一步分解电子、质子和中子。但每得到一种基本的粒子，就要将其分解成更基本的粒子，这种逻辑就决定了世界的最基本的粒子是找不到的。%D%A梦中梦也是这样一种分形似的逻辑，而电影的开篇和片尾，柯布和齐藤出现在同样的场景中，构成了一个循环，到这里，《盗梦空间》己经打开了不可知论的魔盒。%D%A实际上差不多了%D%A
罗切斯特理工大学的恶魔楼梯是什么原理，有图片吗？
罗切斯特理工大学的恶魔楼梯是根据潘洛斯阶梯原理而建成的。
彭罗斯阶梯（Penrose Step罗杰.彭罗斯）是著名的数学悖论之一。在这个神奇的阶梯中，人一直在沿着台阶往上走，但是却一直在同一个水平面上循环。
彭罗斯阶梯（Penrose stairs）由一个始终向上或向下但却走不到头的阶梯，可以被视为彭罗斯三角形的一个变体，在此阶梯上永远无法找到最高的一点或者最低的一点。彭罗斯阶梯由英国数学家罗杰·彭罗斯及其父亲遗传学家列昂尼德·彭罗斯于1958年提出。
关于恶魔楼梯的视觉错觉
开始的时候你感觉是向上的行走，因为每阶楼梯的高度差一般都是大于底座坡度所引起的高度增长。当人到达中间的时候，你再上楼梯的时候，实际上就是每阶楼梯的高度差小于底座坡度所引起的高度增长。原本你觉得是在上楼，但是其实你的高度在逐渐的下降。
扩展资料：
恶魔楼梯的历史起源
1、这个“不可能台阶”是由英国遗传学家列昂尼尔·S·彭罗斯和他的儿子数学家罗杰尔·彭罗斯发明的，后者于1958年把它公布于众，人们常称这台阶为“彭罗斯台阶”。
2、荷兰画家莫里茨·埃舍尔对此深感兴趣，他在他的石版画“攀高和下行”中充分地利用了“彭罗斯台阶”。
参考资料来源：百度百科——彭罗斯阶梯
被称为科学界“鬼打墙”的彭罗斯阶梯，它的尽头在哪里？
“鬼”和“鬼打墙”两者完全不一样，前者属于迷信，后者是真实存在，一般来说“鬼打墙”都是出现在夜晚或者郊外，人往往会因为“鬼打墙”迷失方向，在古代一些术士会利用奇门八卦来算出一条“生门”。
其实在这种“生门”在科学界早就有了一种解释，将人或者某个生物的眼睛蒙上，你会发现不管他们怎么走都只是一个圆圈， 简单来说，生物的运动本能是圆周运动，没有任何目标，生物之所有能够保持直线运动，是因为人的眼睛在修正路线，那么彭罗斯阶梯为什么走不出去呢？
彭罗斯阶梯，是一个著名的几何学悖论，这个理论是在1958年，由英国遗传学列昂尼尔·S·彭罗斯和他的数学家儿子罗杰尔·彭罗斯发明，就在他们提出这个理论之后，荷兰画家莫里茨·埃舍尔对此很感兴趣，他就在“攀高和下行”中充分利用了彭罗斯阶梯。
从直观的视觉来看，彭罗斯阶梯就是由四条首尾相连接阶梯构成，在这四条阶梯当中，你找不到最高的一点，也找不到最低的一点，它们可能始终都是向下或者向上，但永远都走不到头。
一旦走进彭罗斯阶梯就跟迷失在“鬼打墙”中一样，一次又一次的回到原本的位置，从直观的角度来看，破解彭罗斯阶梯很简单，只要跳出阶梯就行了，但是走在其中，只是视觉蒙蔽了自己，你根本不知道该往那里去破解。
彭罗斯阶梯之所以为几何学悖论，是因为彭罗斯阶梯在三维空间并不存在，它只会存在二维世界或者更高阶的空间当中，自从这个彭罗斯阶梯被提出后，也有不少的科学家试图去证实它的存在，但最终都失败了。
虽然难以证明彭罗斯阶梯在现实中存在，但是不少的影视作品都采用了彭罗斯阶梯的理论，由小李子主演的《盗梦空间》就出现了彭罗斯阶梯，《盗墓笔记》当中也使用了彭罗斯阶梯的原理。
既然“彭罗斯阶梯”不存在三维，但是“鬼打墙”是存在于现实的，上文也说了人都是呈现圆周运动，古代风水术士在“寻龙定穴”时，也会布置一些标志物，摆一个阵，人往往会依赖自己的视觉。
都说“耳听为虚，眼见为实”但是眼睛都被蒙骗了，人也就会迷失，这个灵异的“鬼打墙”在一定程度上，也是因为彭罗斯阶梯的原理。
“悬魂梯”解密
【解密】关于《鬼吹灯》中“悬魂梯”的解密
去年看《鬼吹灯》的时候，有几个细节始终没有搞明白，今天跑去网上图书馆里翻了好久资料，终于知道作者书里把胡八一他们困在古墓中，没有终点的鬼梯是怎么回事了！
（书里头说，胡他们在走悬魂梯的时候，总感觉自己是在下楼，但是走了几个小时后，还是没有走到终点，似乎这个梯子是没有尽头的，最终将通往地狱）其实……如果拿一个火把把梯子的全貌照出来，应该是这样的——
图看乍一看上去像是视觉大师埃舍尔的一幅作品，但其实这在现实三维空间里也是有可能出现的。
解释如下：
这种楼梯并非只是视觉效果，现实环境中的确也能做得出来。假设胡司令他们所遇到的真是这种四面悬魂梯的话，答案非常简单：假设东面为起点向南走,假设每阶楼梯落差是17厘米，我们把起点的下一阶楼梯水平面微微往上斜1厘米，这么细小的变化人在黑暗中是根本体会不到的，那么有23阶楼梯，每阶其实都是斜一厘米的，总共往上斜了23厘米,减掉落差17 厘米，实际上人是往上走了6厘米，再换到西面，还是往上斜1厘米，走完23阶实际上又往上走了6厘米，加起来就是12厘米，再转到北面，前22阶楼梯都往上斜一厘米，最后一阶直接落在起点上，因为起点是平的，那么实际上这一段只斜上去22-17等于5厘米，加上前面的6+6的总和12厘米正好又是17厘米，如此循环下去，永远走不完。
很有意思吧，嘎嘎~